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2009年7月24日 (金)

「佐野元春のザ・ソングライターズ」 小田和正 後編

 「佐野元春のザ・ソングライターズ」 小田和正サンの後編。
 前編の記事はこちらです↓
http://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2009/07/1-e13b.html

 9割9分歌詞より曲が先とおっしゃる小田サン。
 「詞を先に書くと、その詞にぴったり当てはまるメロディというのがなかなか出てこない」。
  それは、メロディの良さを歌詞によって犠牲にされたくない、メロディを二の次にするのはとても不快な感じがするから、という。 小田サンのメロディに対するこだわりを、垣間見ることのできた話だった。

 「ラヴ・ストーリーは突然に」 も、サビの部分の歌詞は当たり前すぎて、これでいいのかなあと自問自答しながら、結局歌い続けていくことで自分が納得できていったと。
 「さよなら」 にしても、最初は 「だんだん近づいていく」 みたいな内容の歌詞だったのを、レコーディングの時になって全部書き直して、やっとしっくりいったと。
 歌い続けることで、ライヴで演奏することで、歌詞と曲との融合を実感しているようである。

 印象的だったのは、「言葉にできない」 のエピソードだった。

 元春サンが 「歌詞ではない、スキャットがこの部分のコアになっていますね。 あまりにも感情が高ぶって、言葉にはできない、伝えられない感情とは何なのか、そこを想像する楽しみがある」 と切り出して。

 小田サンはそれに対して、この曲は、オフコースというグループが解散する、そのコンサートの最後の曲になるだろう、という思いで書いた、と言うのである。

 当時私は、オフコースの解散について、何の情報もキャッチしていなかった。 だのに、まことしやかにオフコースは解散するという報道が繰り返されていた。  たしか、「OVER」 というアルバムに収められた曲に、「WE ARE OVER,THANK YOU」 という声が隠れて入っている、という新聞記事もあった。
 ファンの女の子たちのテンションも、確かな情報がなにひとつないのにどんどん高まっていくのを、なんであんなに騒いでいるんだ、という思いで眺めていた記憶がある。

 結局鈴木康博サンの脱退だけで、その後もしばらくオフコースは存続したのだったが、あの頃のオフコースには、そんな一種異様なテンションの高まりが存在していたことだけは確かだ。 やはり、それなりの覚悟が、「言葉にできない」 という歌には込められていたのだ。

 「詞のないもので伝わる方法はないんだろうかと。 みんなが勝手にイメージして、膨らませてくれるもの、みんなが作ってくれるもの、っていうことで、ラララ…っていうなかに、なんかみんなが見つけてくれるんじゃないかという、…それで、そういう感情って何なんだろうって思って、哀しいこと、悔しいこと、うれしいことっていうのを、ラララに託せば、なんか今までと違うものが伝わるんじゃないかと」
 元春サンはその小田サンの言葉に激しく同意し、「哀しい」 と最初に振っておいて、最後に真逆の 「うれしい」 とつなげるところが、小田サンのソングライターとしての真骨頂だと絶賛する。 それを聞いている小田サン、何となく面映ゆくて笑っちゃいそうな感じで、ちょっと可笑しかった。

 「詞を書くのはいやなんです(今は違うらしいが)」 という小田サンの発言には、元春サンも驚いていたが、小田サンにとって、作詞作業というのは、限りない試行錯誤の繰り返しなのだろう。 歌詞も何通りか作って、比較しながら直していく、そんな話も小田サンはしていた。 自分が納得できるまで、それはいやでも成し遂げなければならない、会場の学生の質問に答えている小田サンは、そういうことを一貫して話していたように思う。
 それは、やはりプロとしての自覚でもあるのだろうが、その曲を何としても仕上げるんだ、という執念みたいなものも、私は感じるのである。

 詞をシンプルにしようと心がけている、という小田サンの姿勢は、その努力の上に成立しているからこそ、普遍性を持つものに変貌していくのだ、そう感じた、この回の 「ソングライターズ」 だった。

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BOOKS

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  • ポール・デュ・ノイヤー: ポール・マッカートニー 告白

    ポール・デュ・ノイヤー: ポール・マッカートニー 告白
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  • : レコード・コレクターズ 2011年 07月号 [雑誌]

    レコード・コレクターズ 2011年 07月号 [雑誌]
    全200ページ程度のボリュームのなかで、キャンディーズに関する特集記事は50ページ。 ただし、これが濃い。 全シングル曲、ほぼほとんどのアルバムの解説は当然として、彼女たちの芸能界における歴史から見た考察、コメディエンヌとしての彼女たち、DVD解説など多岐にわたり、キャンディーズが分析されています。 特に圧巻は、レア音源に関する記述。 ここまで調べている読み物には、個人的にはお目にかかったことはありません。 700円。

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  • ザ・ビートルズ -

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    ロック界、いや、すべてのポップミュージックにおけるアルバムの中で史上最高と称され、すでに世界文化遺産の域にまで達しているこのアルバム。 そのアルバムの発売50周年を記念して、スペシャルエディションがリリースされます。 なかでもブッ飛ぶのがこのスーパースペシャルボックスセット。 CD4枚組であらたなリミックスのステレオ盤1枚、モノ盤1枚、初期テイク集が2枚、さらにブルーレイ1枚とDVD1枚で5.1サラウンド、ハイレゾ音源、ドキュメント映像 「メイキングオブサージェントペパーズ」 のデジタルリマスター等々、卒倒するようなラインナップです。 18、000円プラス税と値は張りますが、史上最高の名盤だからこそこれは買い。 5月26日の発売までに予約をしておけば、アマゾンならば値下がりした時に値段がそのあと高騰しても最安値で購入できます。 ビーファンならずとも、これは注目ですぞ!

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    NHK朝ドラ 「花子とアン」 で美人のスコット先生が夜な夜な歌い、チビはなチャンがすっかり覚えてしまったイギリス民謡、「ザ・ウォーター・イズ・ワイド(流れは広く)」。 このアルバムでルネ・フレミングが歌っていたのを思い出しました。 ルネのソプラノはけっして大袈裟でなく上品で、私のとてもお気に入りのソプラノ歌手ですね。 このアルバム自体は全体的にクラシックにギターのリー・リトナーが絡むフュージョンぽいものなのですが、故・黒田恭一サン評するところの、「大人が聴く音楽」。 胸を締め付けるような哀しみと、すべてを包み込むようないたわりに満ちていて、私の人生のなかでも最上位に位置する愛聴盤です。

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    彼女の活動期に発売されたシングルをすべて網羅したベスト盤。 確かに後年のものほど馴染みがありませんが、選曲漏れがないので、彼女の存在とは何だったのか自体に思いが至るベスト盤です。 音も楽器の音像がよくてなかなかいいマスタリングをしている気がします。 2600円程度で推移しています。

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    ザ・ビートルズ: ザ・ビートルズBOX(限定生産品)(USBメモリ)
    パソコンにUSB端子があり(たいていついてると思います)、パソコンで音楽が聴ける環境をお持ちの人ならば、聴くことができます。 現在のテクノロジーで最もいい音質で聴ける、ビートルズの音楽です。 ただし国内版にもかかわらず、訳詞とか一切なし。 ジャケットもブックレットもパソコンデータ。 純粋に音楽だけ楽しみたい人向けです。 また、曲間にコンマ何秒かのブランクが入ります。 「アビイ・ロード」 のメドレーも同様です。 しかし、音はさすがに、すごい。 大きな音量であればある程、目の前にビートルズが迫ってくる勢いです。 ツヤが違います。

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    The Beatles: The Beatles [USB]
    こちら上記の海外版。 内容的には国内版とほぼ一緒なので、値段が安いこちらのほうがいいでしょう。

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