「樅の木は残った」 伊達騒動の別解釈としては…

　江戸時代になってから60年くらいたった時期に起きた伊達藩のお家騒動を、それまでの定説とは別角度から描いた、という山本周五郎の小説、「樅の木は残った」 を、田村正和サン主演で、テレビ朝日のスペシャルドラマとして放送していました。

　テレ朝のドラマは私、久しぶりです。　草彅クンの出ていた、これもスペシャルドラマだった 「愛と死を見つめて」 以来だったかなー。　どうもなんか、テレ朝のドラマって、肌に合わなくって。　でも今回のドラマは、そんな居心地の悪さを最後まで感じませんでした。　キャストも完璧なように思えたし、すぐれた作品のように思えました。

　ただ、NHKの大河ドラマでもやったことがある作品らしくて、ちょっと2時間余りの単発ドラマよりも、何回かのレギュラードラマとしてやったほうがいいような気もいたしました。　まあ、その割に、コンパクトによくまとまっていた感じも、同時にしたことも確かですが。

　今回、原作も史実も、何も分からない状態で見たのですが。
　その立場で感想を一言で述べれば、物語としては忠臣蔵チックで、劇的に仕上がっているけど、やはり原作の、この伊達騒動についての解釈には、ちょっと無理があるかな、ということ。
　逆に言えば忠臣蔵のように、作り話として見れば、とても面白い。
　でも作り話として見るには、今回のドラマは全体的にとても重厚で難解な作りになっていて、それがかえって、これが史実なんだ、みたいなタカビシャ感（笑）にあふれていました。　それって、ちょっと危険かも。

　話に無理があるかな、と思った理由は、田村サン演じる原田甲斐が、敵をあざむくにはまず味方から、みたいなことをし続けることによって、結果的に多大なる犠牲が伴い過ぎている点。
　これに尽きますね。
　あとからネットで伊達騒動を勉強したのですが、やっぱり原田甲斐が裏切りの末に乱心した、という定説のほうが、説得力がある、って言うか（笑）。

　ドラマとしては、笹野高史サン演じる伊達兵部に通じるために、原田甲斐は兵部の腹心との縁組を組まされたりしているのに、その腹心の妹サンっていう人が、最後まで出てこない。　これも、ずいぶん思い切った物語の切りかたをしているなあ、と思いながら見ていました。
　井上真央チャンの演じた娘サンは、なかなか好演してはいましたが、物語上の必然性を、あまり感じない。　かえって田村サンとの年齢差のほうに、神経が行ってしまう。　原作がそうなのかな？
　真央チャンと樅の木のエピソードと結びつけないと、題名自体の必然性がなくなってしまうし、難しいところではありますが、草笛光子サン演じる甲斐の母親との思い出で、樅の木を結び付けても、よかった気もしますし。

　でも、アレですかね。

　物語として弱いように感じるのは、田村サンが、伊達藩の裏切り者として、ワルモノみたいにちっとも見えてこない、という要因が大きい気も、するんですよ。
　だって、田村サンが真央チャンにやたらと優しくて、真央チャンも田村サンのことを、盲目的に信じまくっているし。　だからドラマを見ている側も、田村サンは絶対悪いヤツじゃない、と思ってしまう。
　でも、田村サンはひょっとして悪いヤツなんじゃないか、と見ている側に思わせなければ、最後のどんでん返し的な展開が生きてこない、そんな気もするんですよ。　…ちょっと考え過ぎですかね。

　どうも物語の結末に釈然としないのは、やはり犠牲が多過ぎた、ということですね。

　それはともかく、なんと言っても、ひたすら、田村サンは、相変わらず、カッコよすぎる。　大ファンのせいで、冷静な分析ができとりませんが（笑）。

　二枚目を貫き通すっていうのは、大変な努力が必要なはずです。
　木村拓哉クンもそうですけど、いい男として一世を風靡すればするほど、年齢とともにとやかく言われるのは、避けられないことなのかもしれない。
　だけど私たちは、その人が二枚目として生き続けなければならない定めというものに、もっと刮目すべきだ、そう私は思うのです。
　そんな田村サンの、年齢を重ねた二枚目としてのありかたを、今回のドラマではあらためて見せてもらった、そんな気がします。

　それにしても、やはり山本周五郎サンの原作ですね。
　なんか、ドラマを見ているあいだじゅう、黒澤明監督の映画を見ているような錯覚に、何度か襲われました。　特に戸谷公人クンと井上真央チャンのやりとりなんかを見ていて、若き日の加山雄三サンを思い出したり。　独特の匂いって、ありますよね、山本周五郎作品は。