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2010年4月 7日 (水)

「八日目の蝉」 第2回 ヘンなとこ、きちゃったなあ

 この先見るの、どうしようかなーと思いながら、結局見てしまうドラマ、というものが私にはあるんですが、「八日目の蝉」 もその手のドラマになりそうな感じがいたします。

 その理由として、ネットで眺めたこのドラマの原作、角田光代サンの小説の評判が、やたらといいことがあげられます。 だったら、我慢して見ていても最後にはきっと、感動させてくれるに違いない、という淡い期待がある。

 ただ檀れいサンの(役柄での)危なっかしさぶりが際立った第1回よりも、今回は話的に引き込まれる部分が多かったかな。 ちょっとイレギュラーな部分で、なんですけど。

 今回冒頭、檀れいサンが事件の12年後、1999年の時点で、刑務所に入っていることが明かされます。 ここで見る側は、ある程度この逃走劇の結末を想像することになります。

 で、今回の話のメインは、赤ん坊をさらった檀れいサンが、ロクでもない場所に転がり込み続ける、ということだったんですが。
 なんかあまりにその頼った先が想像を絶する場所ばかりなんで、笑うべきドラマではない気がするんですが、「なんじゃこりゃ」 の連続で、笑わされる箇所が多かったです。 これってイレギュラーな意味で、すごい。

 まず最初に、「龍馬伝」 で弥太郎殿の母親役を印象的に演じている、倍賞美津子サンが住む、「ゴミ屋敷」(笑)。
 この倍賞サンの顔が、ほとんどノーメイク仕様でコワイ(笑)。
 そんなオニババみたいな(失礼)倍賞サンが檀れいサンと赤ん坊を案内したのが、おそらく倍賞サンの亡くなった娘サンの部屋。 そこだけがとてもきれいに片づけられていて、しかも娘サンが亡くなったときのままらしい。
 その風景だけで、見る側にある程度の想像をさせてしまう、という点は、このドラマの優れたところだと感じます。
 先週も、檀サンと不倫相手の津田寛治サンが泊まるホテルが、妊娠発覚前は高そうなホテル、発覚後は安っぽい照明のいかにもラブホテル、という使い分けをしてましたよね。

 ただ、そこで倍賞サンが檀サンのために用意した、コンビニのおにぎりとおーいお茶(笑)。
 1987年設定ですよね?
 当時こういうパリパリおむすびとかお茶の紙パックとか、あったかなあ?みたいな余計なことを、見る側に考えさせてしまう作りは、まあ第1回目と変わっておりません(笑)。 ゴミ屋敷…っていうのも、…んー、あったかもしれませんね(笑)。

 で、そこで、夜泣きする赤ん坊のミルクを作るために、檀サンがちょっとのあいだ部屋を出た隙に、倍賞サンの魔の手が伸びる(笑)。
 でもまあ、ただ赤ん坊にさわりたかっただけで(そりゃそうか)。
 別れ際にも倍賞サンは 「赤ん坊を抱かせてくれ」 と檀サンにせがんで、娘サンを亡くした哀しみから逃れられないままの女性であることを、強烈に印象付けるのです。 その寂しさを、ゴミで埋めようとしている。 哀しいなあ。
 なんかちょっとカテゴリーは違うんですが、死んだわが子を手放さずにずっと抱き続け、ミイラになっても抱き続けて、群れの仲間から攻撃を受け続けた、という母ザルの話を思い出しました。
 弁護士がそのゴミ屋敷に押しかけていて、そのあと倍賞サンは、どうなってしまったんでしょうかね。 気になります。

 そしてその倍賞サンの話で、「エンゼルの家」 というところに向かう、檀れいサン。

 ここがまた、とてもヤバソーな新興宗教風の建物で(よく探したよなー、こんな建物…笑)。

 出迎えたのが、これまた教祖風の、でっかい宝石を首からぶら下げた、仏頂面で目がイッちゃっている高畑淳子サン(笑)。

 コワっ! この時点で大爆笑なのですが(失礼)。

 ここでこの施設に入るための試験を受けることになるのですが、「あなたは女ですか?」 と、いきなりおごそかに尋ねる高畑サン(笑)。 「その根拠は?」…いちいち可笑しくて、失笑の連続でした(笑)。

 また檀サンと一緒にエンゼルの家にやってきた、坂井真紀サンが、私も地元ではないんでエラソーなことは言えませんが、ヘタクソな大阪弁で(笑)。
 彼女が 「今度は男ですって答えたる」 と言って実行に移すと、仏頂面のまま 「信じてもいないことを言わないでください」 と一蹴(笑)。 高畑サン、面白すぎ(笑)。

 たぶんこの場面は、「女でなければならないという意識によって、どれだけ自分が苦しめられているかを自覚せよ」 みたいな深い話だった気はするのですが、これが新興宗教的な流れの中で交わされる話であるがゆえに、納得できそうなのに見る側にブレーキがかかってしまう、そんな気もいたしました。

 そこで檀サン、ちょっと一部自分の身の上話に脚色を加えながら話すのですが、高畑サンはお見通しだったらしくて(またまたコワっ…)。
 結局またウソを重ねて、檀サンはエンゼルの家に入ることを許されるのですが、ここで出てきた、高畑サンよりもさらに上の人物、エンゼルが、藤田弓子サン。
 しかもこれがまた、新興宗教にありがちな、人なつっこい、ただのオバチャンで(笑)。
 なんかもう、ひたすら、変な世界だなあ~、と思うことしきりでした(笑)。

 そのオバチャンに、有り金全部巻き上げられて(そう言えば1987年当時、ATMってあんなに一般的だったかなーとも思いました。 現金引き出しなんて、窓口主流じゃなかったかなー? まあ昔は、一挙に大金を引き出せたものですがね)、それでもここにお世話になれるならと、あえてそれを承諾してしまう檀れいサン。

 相変わらず、危なっかしい幼さであります。

 ただそこで、赤ん坊がハイハイするのを見て、母親の自覚(偽りの、ですけどね)が次第に固まっていく。
 倍賞サンから、「この子、歯が生えてる」 と指摘されたことも、檀サンの赤ん坊との一体感を増した気がします。

 偽りの親子関係が、今後強固になっていくのを見るのは、もしかすると結構しんどいかも、しれません。

「八日目の蝉」 に関する当ブログ別の記事
第1回 来週も、…見よう、かなあ?http://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2010/03/1-254c.html
第3回 がらんどうの悲しみhttp://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2010/04/3-da4d.html
第4回 穏やかな、凪のような回でしたhttp://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2010/04/4-a45c.html
第5回 逃亡の果てhttp://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2010/04/5-267b.html
第6回(最終回)もう触れることのできぬ思いhttp://hashimotoriu.cocolog-wbs.com/blog/2010/05/6-cef7.html

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コメント

1話目を見ましたが、リウさんが言う程檀サンがおバカに見えなかった(笑) 雨の中を赤ちゃんを抱いて走り、雨宿りした時の赤ちゃんの笑顔にはボクも救われた気がしました。子供をおろした事で全てを失ったと感じた彼女が、血のつながりのない子供に救われた・・・ただただ母性を感じる1話目でした。ラストで思いっきり泣けるといいな(笑)

アールグレイ様
コメント、ありがとうございます。

そうでしたか、おバカに見えませんでしたか…(笑)。 それはきっと、檀れいサンの演技がうまいからなんじゃないかなー、なんて思います。
私の場合は、檀れいサンと津田寛治サンが、恋愛ごっこをしているような感じに見えたんですけど、いろんな見方があっていいと思います。

赤ちゃんの演技も、まわりの俳優サンみんな食ってしまうほどの凄さでしたね(笑)。

ただこのドラマ、何となく女性向けのお話かなーなんて思いながら、見ています。 板谷由夏サンから 「がらんどう」 なんてけなされることの痛みは、女性のほうがより切実なのでは、という気がするのです。

そして第2回目では、北乃きいチャンが、「がらんどう」 のセミの抜け殻を手に取りますよね。
なんとなく、物語としての一貫性が、見えてきたような気がします。

八日目の蝉、幼い子を持つ母親としては主人公の
あまりの身勝手さにかなり不快感を感じますが
なぜだかついつい見てしまいます。
主人公自身も母親になったことがないから
お腹を痛めて産んだ子がさらわれる、というのが
どういうことなのかわからなかったのでしょう。
薫に愛情が芽生えれば芽生えるほど、板谷さんの
気持ちがわかるようになりもっと苦しむんだと思います。

第2話で新興宗教のエンジェルの家の話になったとき、
もう見るのをやめようかと思いましたが、
高畑サンの意外と鋭い言動に思いとどまりました。
あの体操を見たとき、ほんとリモコンに手を伸ばしました(笑)

母親としては見ていて辛いドラマです。


ゆき様
コメント、ありがとうございます。

お子さんをお持ちのお母さんの貴重な意見、とても参考になります。
やはり、見る人によって印象がガラッと変わる、そんなドラマなんですね、「八日目の蝉」 は。

私はドラマの細部にわたるアラが見えてしまって(1987年設定の時代考証がいい加減そうに見えるところです)、ちょっと見くびりながらこのドラマを見ていることを、お恥ずかしながら白状します。
そのために、第2回目では記事本文にも書いたように、「なんじゃこりゃ」 と笑いながら見ていた感じなのです。

そして繰り返される、「薫、お母さんを許してくれますか」 という、檀れいサンのセリフ。

やはりゆきサンが思われたように、そのセリフにはどことなく、板谷由夏サンに対して、または変に心がねじ曲がって育ってしまったらしい北乃きいチャンに対して、思慮が欠けているものがあるような気がするのです。 いかにも自分本位で、幼い感じがします。

今のところ檀サンの行動に幼さを感じている私ですが、この先どのようにその思いが変化していくか、ちょっと楽しみなところではあります。

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  • マーク・ルイソン: ザ・ビートルズ史 下

    マーク・ルイソン: ザ・ビートルズ史 下
     1600ページも費やして、この上下巻はまだ彼らのデビューまでしか書かれていない。 3部作計6巻のうち2巻に過ぎないのだ。 なんと気の遠くなるような作業なのだろう。  本書はビートルズを語るうえで孤高の一作となるはずだ。 虚飾をすっかり剥ぎ取った、20世紀最大の奇跡に潜む真実が、これを読めば理解されるはずである(当ブログ紹介記事より抜粋)。 本書下巻では、1962年のレコードデビューまでが書かれています。

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     1600ページも費やして、この上下巻はまだ彼らのデビューまでしか書かれていない。 3部作計6巻のうち2巻に過ぎないのだ。 なんと気の遠くなるような作業なのだろう。  本書はビートルズを語るうえで孤高の一作となるはずだ。 虚飾をすっかり剥ぎ取った、20世紀最大の奇跡に潜む真実が、これを読めば理解されるはずである(当ブログ記事より抜粋)。 この上巻ではビートルズの祖先から遡ってリバプールで人気に火が付き始めたところまでが書いてあります。

  • ポール・デュ・ノイヤー: ポール・マッカートニー 告白

    ポール・デュ・ノイヤー: ポール・マッカートニー 告白
    まず驚かされるのが、表紙のポールの写真です。 よくこんなのが採用されたな、というくらい、刻まれた年輪が顕著に分かる 「年老いたポール」。 飾り気のないその写真に、「素のポール」 をあぶり出そう、という心意気が見える。 そして実際、著者のその目論見は、成功しているように思えます。 何より大きいのは、「NME」「Q」「MOJO」 など音楽メディアで長年記者を務めてきた著者がポールと同じリバプールの出身者である、ということ。 さらにポールと同じファースト・ネームであること。 だからポールはまるで自分の分身に話しかけるかのように、時折同郷人にしか分からない言葉で気さくに著者に話しかける。 この本を読む者は、まずその 「不思議なリラックス感」 に包まれるはずです。  本の構成は大きく二つに分かれます。 前半ではビートルズからウィングス、ソロに至るポールのたどってきた長い長い歴史、後半ではポールの人格に迫る試みがなされていく。 そのインタビューは、一気に行なわれたものではありません。 著者がNMEの記者だった1979年のものから、明示はされていないがおそらく2013年、「NEW」 の発売前後が最新のものではないか、と思われます。 実際読んだ感覚では 「キス・オン・ザ・ボトム」 あたりが最新のような気もする。 その30年以上にわたる膨大なポールへのインタビューを、項目によって構成し直しているようです。 ですから、今年(2016年)亡くなったジョージ・マーティンについてのポールの見解であるとか、最新の情報が提示されているわけではない。 ポールの情報というのはこの歳になってもなお日々更新型ですから、その点については物足りなさが確実にあります。 さらに、30年以上というとポールのものの考え方にも変化変遷があってしかるべきだと思うのですが、30年以上をリミックスにかけているからその変化というものがつかめてこないもどかしさがある。 表紙を飾ったポールの 「老い」 という問題にも、この本はきちんと答えてくれているわけではない。 さらに言えば、ジョン・レノンの死について多くが割かれているのとは対照的に、2001年に亡くなったジョージ・ハリソンの死についての記述はない。 正直なところ、このような本を読み漁ってきた身としては、衝撃に値するような情報が書かれているわけではありません。 しかし前述したような、リラックスしたムードのなかでポールと語らっているような疑似体験を共有できる強みが、この本にはある。 この本全体に貫かれているのが、この心地よさなのだ、と思うのです。 その心地よさが乱れるパートがあります。 自身の失敗作、どうでもいい作品について語るときのポールは多分に感情的になりがちであり、イライラした様子を隠しません。 特に 「シークレット・フレンド」 を語るポールのくだりはポールファンなら一読に値する部分でしょう。 しかしそのイライラも、ポールの人間性が垣間見える瞬間としてこの本にとっては必要なパートなのです。 3000円以上と、この本は決して安くはない部類の本です。 ただその値段に見合うパフォーマンスは兼ね備えています。 この本と付き合った1か月足らずの間、心地よい体験をすることができました(アマゾンの自身のカスタマーレビューより)。

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    レコード・コレクターズ 2011年 07月号 [雑誌]
    全200ページ程度のボリュームのなかで、キャンディーズに関する特集記事は50ページ。 ただし、これが濃い。 全シングル曲、ほぼほとんどのアルバムの解説は当然として、彼女たちの芸能界における歴史から見た考察、コメディエンヌとしての彼女たち、DVD解説など多岐にわたり、キャンディーズが分析されています。 特に圧巻は、レア音源に関する記述。 ここまで調べている読み物には、個人的にはお目にかかったことはありません。 700円。

MUSIC

  • ザ・ビートルズ -

    ザ・ビートルズ: サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド(スーパー・デラックス・エディション)(4CD+DVD+BD)
    ロック界、いや、すべてのポップミュージックにおけるアルバムの中で史上最高と称され、すでに世界文化遺産の域にまで達しているこのアルバム。 そのアルバムの発売50周年を記念して、スペシャルエディションがリリースされます。 なかでもブッ飛ぶのがこのスーパースペシャルボックスセット。 CD4枚組であらたなリミックスのステレオ盤1枚、モノ盤1枚、初期テイク集が2枚、さらにブルーレイ1枚とDVD1枚で5.1サラウンド、ハイレゾ音源、ドキュメント映像 「メイキングオブサージェントペパーズ」 のデジタルリマスター等々、卒倒するようなラインナップです。 18、000円プラス税と値は張りますが、史上最高の名盤だからこそこれは買い。 5月26日の発売までに予約をしておけば、アマゾンならば値下がりした時に値段がそのあと高騰しても最安値で購入できます。 ビーファンならずとも、これは注目ですぞ!

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    山口 百恵: ゴールデン☆アイドル 山口百恵(完全生産限定盤)
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  • デイヴ・グルーシン&リー・リトナー -

    デイヴ・グルーシン&リー・リトナー: Two Worlds / Grusin & Ritenour
    NHK朝ドラ 「花子とアン」 で美人のスコット先生が夜な夜な歌い、チビはなチャンがすっかり覚えてしまったイギリス民謡、「ザ・ウォーター・イズ・ワイド(流れは広く)」。 このアルバムでルネ・フレミングが歌っていたのを思い出しました。 ルネのソプラノはけっして大袈裟でなく上品で、私のとてもお気に入りのソプラノ歌手ですね。 このアルバム自体は全体的にクラシックにギターのリー・リトナーが絡むフュージョンぽいものなのですが、故・黒田恭一サン評するところの、「大人が聴く音楽」。 胸を締め付けるような哀しみと、すべてを包み込むようないたわりに満ちていて、私の人生のなかでも最上位に位置する愛聴盤です。

  • 桜田淳子 -

    桜田淳子: ゴールデン☆ベスト 桜田淳子~シングル・コレクション
    彼女の活動期に発売されたシングルをすべて網羅したベスト盤。 確かに後年のものほど馴染みがありませんが、選曲漏れがないので、彼女の存在とは何だったのか自体に思いが至るベスト盤です。 音も楽器の音像がよくてなかなかいいマスタリングをしている気がします。 2600円程度で推移しています。

  • ザ・ビートルズ -

    ザ・ビートルズ: ザ・ビートルズBOX(限定生産品)(USBメモリ)
    パソコンにUSB端子があり(たいていついてると思います)、パソコンで音楽が聴ける環境をお持ちの人ならば、聴くことができます。 現在のテクノロジーで最もいい音質で聴ける、ビートルズの音楽です。 ただし国内版にもかかわらず、訳詞とか一切なし。 ジャケットもブックレットもパソコンデータ。 純粋に音楽だけ楽しみたい人向けです。 また、曲間にコンマ何秒かのブランクが入ります。 「アビイ・ロード」 のメドレーも同様です。 しかし、音はさすがに、すごい。 大きな音量であればある程、目の前にビートルズが迫ってくる勢いです。 ツヤが違います。

  • The Beatles -

    The Beatles: The Beatles [USB]
    こちら上記の海外版。 内容的には国内版とほぼ一緒なので、値段が安いこちらのほうがいいでしょう。

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